Destellos Ocultos En Frescos Renacentistas

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Una nueva técnica que utiliza luz infrarroja reflejada revela toques artísticos en los frescos del renacimiento que el ojo no puede ver.

Una nueva mirada a las pinturas antiguas revela detalles nunca antes vistos de dos obras de arte del Renacimiento, que incluyen decoraciones ocultas en plata brillante y oro.

Los acentos ocultos aparecen en los frescos pintados en la Capilla de Theodelinda en la Catedral de Monza en Italia. A simple vista, parecen aburridos y, a veces, incluso se pintan. Sin embargo, utilizando una nueva técnica, los científicos italianos pueden hacer que los colores destaquen. Estas nuevas visualizaciones podrían ayudar a los historiadores del arte a restaurar y conservar las pinturas.

La técnica se denomina cuasi-reflectografía térmica, o TQR. Utiliza la luz reflejada para diferenciar los diferentes pigmentos de una obra de arte.

"Esta es, según nuestro conocimiento, la primera vez que esta técnica se ha aplicado en obras de arte", dijo en un comunicado el investigador del estudio Dario Ambrosini, de la Universidad de L'Aquila en Italia. "Este nuevo método representa una herramienta poderosa pero segura para el diagnóstico de arte". [Ver fotos del arte renacentista]

Una nueva luz sobre el arte antiguo.

Los conservadores de arte han usado durante mucho tiempo partes del espectro de luz que no son visibles a simple vista para resaltar pequeños detalles en pinturas antiguas. La luz infrarroja, por ejemplo, tiene longitudes de onda más largas que la luz visible. Al tomar imágenes de obras de arte en estas longitudes de onda largas, los científicos pueden ver lugares donde las capas se han pintado sobre capas, revelando bocetos preparatorios y cambios realizados por el artista.

Otras técnicas utilizan la energía térmica o térmica para investigar los materiales de los que está hecha una pintura, así como los defectos estructurales. Un punto de pintura con una burbuja de aire detrás, por ejemplo, emitirá menos calor que los puntos donde la pintura está al ras debido a las propiedades aislantes del aire.

Ambrosini y sus colegas pusieron de cabeza esta última técnica. En lugar de medir el calor emitido por una pintura, los investigadores hicieron brillar una lámpara halógena en el espectro del infrarrojo medio en los frescos y midieron la cantidad de luz reflejada. Una cámara capaz de capturar luz infrarroja de longitud de onda media grabó la imagen creada cuando la luz rebotó en el arte.

La configuración fue simple, pero los investigadores tuvieron que controlar el ambiente cuidadosamente, asegurándose de que la lámpara no calentara la superficie de la pintura y que no hubiera otras fuentes de calor cerca.

Detalle invisible

Los investigadores probaron la técnica TQR en dos frescos o murales creados en yeso húmedo en las paredes. Las primeras fueron las pinturas del siglo XV en la Capilla de Theodelinda, que representan la vida de la reina patrona de la iglesia. Con el sistema TQR, los científicos pudieron distinguir detalles adicionales sobre los viejos frescos. Trajes de armadura, apagados y uniformes a simple vista, revelan líneas nítidas y cuidadosos detalles bajo la técnica infrarroja. En un caso, los dedos individuales de un soldado que agarran un bastón salen de su escondite.

Debido a que los pigmentos de plata y oro son altamente reflectantes, se destacan fuertemente en las nuevas vistas de los frescos de Theodelinda. Las decoraciones en la armadura del soldado aparecen casi luminosas en las nuevas imágenes.

A continuación, los investigadores probaron la técnica de "La resurrección" de Piero della Francesca, que se remonta a la década de 1460 y representa la resurrección de Jesucristo. Esta pintura se lleva a cabo en el Museo Civico de Sansepolcro en Italia.

En este fresco, las nuevas imágenes mostraron diferencias en los pigmentos que parecen casi idénticos al ojo desnudo. También mostraron signos reveladores de retoque, así como un segmento de la espada de un soldado pintado con dos técnicas diferentes de fresco. Estos pequeños detalles pueden ser muy importantes para los historiadores del arte que intentan restaurar una obra a su condición original.

Los investigadores ahora están probando la técnica en otros tipos de pinturas que no son frescos, con la esperanza de que se pueda usar para decir qué tipo de pigmentos se usaron para hacer la pintura.

"Determinar la composición química de los pigmentos es importante para determinar la mejor manera de proteger y restaurar la obra de arte", dijo Ambrosini. Él y sus colegas informaron sobre su trabajo el lunes (18 de junio) en la revista de acceso abierto Optics Express.

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