¿Da Vinci Creó Un 3D 'Mona Lisa'?

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La pintura de mona lisa de leonardo da vinci puede ser parte de la obra de arte en 3d más antigua, dicen dos científicos visuales.

Actualizado a las 4:20 p.m. ET

La pintura "Mona Lisa" de Leonardo Da Vinci puede ser parte de la obra de arte en 3D más antigua, dicen dos científicos visuales.

En 2012, los científicos descubrieron que debajo de las capas de pintura negra, una "imitación" aparentemente insignificante de la "Mona Lisa" en el Museo del Prado en Madrid era en realidad muy cercana a la original colgada en el Museo del Louvre en París, revelando El mismo tema con el mismo fondo de paisaje de montaña. Esa pintura puede haber sido pintada por Da Vinci o posiblemente uno de sus estudiantes.

"Cuando percibí las dos pinturas una al lado de la otra, fue muy obvio para mí que hay una diferencia muy pequeña pero evidente en las perspectivas", escribió el investigador del estudio Claus-Christian Carbon de la Universidad de Bamberg en Alemania en un correo electrónico a Live. Ciencia. "Tal vez la visión de un psicólogo perceptivo es muy sensible para diferencias tan pequeñas, pero es muy claro que también las personas que no están tan involucradas en las ciencias perceptivas pueden verlo fácilmente después de haber recibido información sobre el cambio de perspectiva". [Ver imágenes de pinturas "Mona Lisa" en 3D]

Resulta que la verdadera "Mona Lisa" o "La Gioconda" y la prima del Prado fueron pintadas desde perspectivas ligeramente diferentes. Carbon y Vera Hesslinger de la Universidad de Mainz de Alemania descubrieron este cambio de perspectiva al observar las llamadas trayectorias, o los caminos desde un punto distintivo en la fuente, como la punta de la nariz de Mona Lisa, hasta un objetivo, o el observador ( O los ojos del pintor. Los científicos también pidieron a las personas que estimaran la perspectiva de la niñera "Mona Lisa", algo que Carbon llamó una evaluación psicológica de la perspectiva.

"Esto queda particularmente claro si observa la silla en la que se encuentra La Gioconda: en la versión Prado, todavía puede ver el extremo del extremo de la silla en el fondo de la pintura, que no puede ver en la versión del Louvre, porque el pintor de la versión de Prado miró a la 'Mona Lisa' más desde la izquierda que el pintor de la versión del Louvre ", dijo Carbon.

Los investigadores luego podrían recalcular la posición que los pintores tomaron en relación entre sí y con la niñera "Mona Lisa" en el estudio de Da Vinci. Descubrieron que la diferencia horizontal entre las dos pinturas era de aproximadamente 2,7 pulgadas (69 milímetros), que es cercana a la distancia promedio entre los dos ojos de una persona. (Cuando una persona observa un objeto, cada ojo ve una perspectiva ligeramente diferente del objeto, las cuales se envían al cerebro y se transforman en la representación tridimensional del objeto que "vemos").

A partir de estos resultados, la pareja piensa que las dos pinturas forman una pareja estereoscópica, es decir, cuando se ven juntas crean una impresión de profundidad, una imagen en 3D de la "Mona Lisa".

El hallazgo "es preciso en su análisis de las imágenes e interpretación de una posible intención en una representación estereoscópica del área de las manos", escribió Martin Arguin, de la Universidad de Montreal, en un correo electrónico a WordsSideKick.com, después de consultar a Carbon and Hesslinger's Artículos de revistas sobre el tema.

Una imagen en 3D, o anaglifo rojo-cian, de la región de manos de da Vinci.

Una imagen en 3D, o anaglifo rojo-cian, de la región de las manos de la pintura "Mona Lisa" de da Vinci y la versión en el museo del Prado.

Crédito: Carbon & Hesslinger. La Mona Lisa de Da Vinci entra en la siguiente dimensión. Percepción, 42 (8)

¿Leonardo Da Vinci, y posiblemente uno de sus alumnos, creó intencionalmente este par estereoscópico?

Los investigadores, por supuesto, no pueden estar seguros de una manera u otra, pero Carbon señala que Da Vinci "trabajó intensamente en el tema 3D". Además, en las listas de inventario había indicios de la existencia de dos pinturas de "Mona Lisa" en su propiedad al mismo tiempo, y de que él era dueño de gafas de colores, dijo Carbon. [Las 10 mejores ideas de Leonardo Da Vinci]

Esta evidencia "podría indicar que no solo [pensó] en el tema 3D en teoría, sino en un sentido muy práctico en términos de experimentos", agregó Carbon. Además, al mirar los colores originales de las dos pinturas, la única diferencia real estaba en las mangas, en las que son rojizas en una versión y verdosas en la otra. "Esto podría ser un indicio para el enfoque de Leonardo de mirar las dos La Giocondas a través de lentes rojo-verde (rojo-cian)", dijo, similar a las que uno podría ver para ver una película en 3D.

"Aún así, a pesar de todas estas indicaciones, no hemos encontrado una prueba definitiva de nuestra hipótesis", dijo.

Una configuración esquematizada del estudio de Da Vinci cuando se pintó el par de La Giocondas o Mona Lisas. (Pintor del Louvre (1º), pintor del Prado (2º), distancias entre el ML y el 1º y 2º pintores (d1 y d2, respectivamente).

Una configuración esquematizada del estudio de Da Vinci cuando se pintó el par de La Giocondas o Mona Lisas. (Pintor del Louvre (1º), pintor del Prado (2º), distancias entre el ML y el 1º y 2º pintores (d1 y d2, respectivamente).

Crédito: Carbon & Hesslinger. La Mona Lisa de Da Vinci entra en la siguiente dimensión. Percepción, 42 (8).

Otros sugieren que la evidencia no está allí para una creación intencional de una vista estereoscópica para pinturas.

Por ejemplo, las disparidades entre las dos pinturas para otras áreas del cuerpo, no las manos, no encajan con ellas creando un par estereoscópico, según Arguin. "Lo más contradictorio con esta noción es el hecho de que estas disparidades se orientan en gran medida verticalmente, y no horizontalmente como se requeriría para replicar las vistas del ojo izquierdo y derecho", dijo Arguin.

Dio un ejemplo de la cara de Mona Lisa: "Todos los cambios de ubicación de hito son del mismo tamaño.Esto no sería así en una imagen estereoscópica adecuada ya que las disparidades deberían variar según el relieve (es decir, la distancia desde el observador) ".

Arguin agregó al estudio: "Son bastante precisas en sus declaraciones, y su discusión de sus hallazgos es sensata e interesante".

Carbon y Hesslinger dicen que están de acuerdo con los comentarios de Arguin sobre la consistencia de las disparidades en ciertas regiones de las pinturas de "Mona Lisa" y la naturaleza horizontal o vertical de algunas de las disparidades entre las dos pinturas.

"Lo ideal es que necesitemos disparidades horizontales para crear una impresión 3D adecuada, que revelamos principalmente para la región de las manos", dijo Carbon a WordsSideKick.com. "Esta es también la razón por la que se centró en la región de las manos al reconstruir la imagen 3D y visualizar el efecto 3D".

Carbono agregado: "Como conclusión, nos gustaría calificar las propiedades estereoscópicas de esta región como" notables "e" intrigantes ", particularmente cuando tenemos en cuenta que las imágenes de base provienen de los primeros años del siglo XVI".

Nota del editor: Este artículo se actualizó para agregar respuestas de Carbon y Hesslinger a los comentarios de Arguin.

Sigue a Jeanna Bryner en Gorjeo y Google+. Síguenos @wordssidekick, Facebook & Google+. Artículo original sobre Ciencia viva.


Suplemento De Vídeo: Леонардо: Миссия Мона Лиза (2018) | Leo Da Vinci: Mission Mona Lisa.




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