El Borroso Mundo De Claude Monet Recreado

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El científico recrea las obras del impresionista como se ve a través de las cataratas del artista.

Las pinturas de Claude Monet se difunden en nada más que un motín borroso de color cuando se ven demasiado de cerca. Irónicamente, la visión del impresionista se nubló tarde en la vida, y todo su mundo se volvió borroso, bueno, como un Monet. Ahora los científicos han recreado el mundo como Monet lo vio.

La nueva perspectiva revela cómo la visión defectuosa del pintor podría haber afectado su trabajo.

Usando relatos históricos, el oftalmólogo de Stanford Michael Marmor estimó el nivel de visión deficiente del artista y, con una computadora, aplicó un desenfoque y una variación de color para adaptarse a las diferentes etapas de su visión en declive, transformando los variados colores del "Puente Japonés" de Monet en oscuro y embarrado Tonos de amarillo verdoso.

Marmor también realizó el mismo análisis en obras de Edgar Degas, quien sufrió una enfermedad ocular que distorsionó su visión central.

"Lo nuevo en este trabajo es mostrar realmente lo que eso significó para ellos, y no creo que haya sido apreciado nunca en el pasado, realmente cómo esta pérdida visual afectó su percepción de su propio trabajo", dijo Marmor.

Monet: color perdido

Monet, para cuyo trabajo las variaciones en el color eran un sello distintivo, a menudo expresaba su frustración a amigos y familiares cuando su visión fracasó entre 1912 y 1922.

"Escribió cartas a los amigos, cómo los colores se estaban volviendo opacos, y era difícil distinguirlos, y cómo tenía que etiquetar los tubos de pintura", dijo Marmor. "Fue muy vocal acerca de cómo le afectaba su visión deficiente".

Los oculistas en ese momento reconocieron que Monet tenía cataratas, lo que hace que la lente del ojo se vuelva más densa y más amarillenta con el tiempo. Este cambio empañó las distinciones entre colores para Monet y disminuyó su intensidad.

"Así que su visión se estaba volviendo progresivamente más marrón en esencia", dijo Marmor. WordsSideKick.com. "Se estaba volviendo más difícil de ver, se estaba volviendo más borroso, pero probablemente estaba más molesto por la pérdida progresiva de la visión del color que solo el borrón".

Al alterar una fotografía del puente japonés en el jardín de Monet a la forma en que podría parecerle, Marmor muestra que al principio, Monet vio y pintó su mundo con un tono amarillento, aunque los colores individuales aún eran distinguibles.

Gradualmente, Monet puede haber visto el mundo en forma más y más monótona: el trabajo de Marmor, publicado en el Archivos de Oftalmología, muestra que dos pinturas posteriores del puente con fuertes tonos rojo-naranja y verde-azul sobresalientes pueden haberle parecido casi lo mismo.

"Esas dos pinturas de puentes japoneses de cerca de 1922, que muestran su uso de colores muy, muy fuertes, que eran un tanto inusuales para su estilo, muestran cuán sorprendentemente su desenfoque incluso ocultó esas diferencias", dijo Marmor.

"Definitivamente produjo algunas imágenes donde los colores eran bastante extraños", confirmó el historiador de arte Richard Kendall.

Monet pudo haber usado colores fuertes en estas pinturas porque solo las usaba de memoria, escogiendo colores por el nombre en los tubos de pintura, o porque estaba compensando en exceso su visión amarilla al agregar más azul, dijo Marmor.

Afortunadamente para Monet, la cirugía de cataratas estaba bien establecida y, en 1923, finalmente se sometió al procedimiento. Después, destruyó muchas de las pinturas que había creado durante el momento en que su visión era peor, aunque se sabía que había hecho esto antes de que su vista comenzara a fallar. Las obras que quedan de ese período fueron guardadas por amigos y familiares.

Degas: creciente desenfoque

A diferencia de Monet, no está claro exactamente cómo los médicos de hoy diagnosticarían los problemas de visión de Degas. Comenzó a notar problemas con su visión a fines de la década de 1880, y disminuyó de manera constante durante los siguientes 40 años.

Marmor concluyó que Degas "probablemente tenía algún tipo de maculopatía, lo que significa una enfermedad de la retina que afecta el área de la visión central", dijo. "Sabemos que su visión fracasó gradualmente y, fundamentalmente, las cosas se volvieron cada vez más borrosas".

Pero a diferencia de Monet, no hubo tratamiento para la enfermedad ocular de Degas, ya que su visión se volvió borrosa, los contornos y el sombreado de su trabajo se hicieron más gruesos y se perdieron detalles más irregulares y finos.

Pero para él, el desenfoque suavizó esta tosquedad, por lo que la forma del sujeto, que era su enfoque, se parecía a sus trabajos anteriores, de acuerdo con las manipulaciones de la computadora de Marmor. Por lo tanto, es posible que no supiera cómo los cuadros posteriores se les aparecieron a otros.

Pero amigos, familiares y críticos de arte notaron el cambio dramático de sus trabajos anteriores y lo señalaron a Degas.

"Creo que algunos de ellos le urgieron a que renunciara", dijo Marmor. "Uno de los temas interesantes fue: ¿por qué siguió pintando?"

Kendall señala, sin embargo, que Degas produjo algunas de sus mejores obras maestras durante este último período, y algunas de sus pinturas fueron notablemente claras, por lo que es posible que su vista no siempre fuera un obstáculo serio.

Interpretaciones

Marmor dice que su análisis podría afectar la interpretación de las pinturas de Degas y Monet, al igual que otros aspectos de la vida de un artista podrían afectar la forma en que se ve su trabajo.

"Creo que no dice que las pinturas sean buenas o malas o que respondan a la pregunta de cuánto intentaron cambiar su estilo", dijo Marmor."Pero creo que señala muy dramáticamente algunas limitaciones físicas que tenían, que limitaban su capacidad para pintar, para poner pintura en lienzo directamente, pero también para interpretar lo que estaban poniendo en un lienzo: realmente no podían juzgar qué. estaban viendo ".

Pero Kendall, y Marmor mismo, advierten sobre la interpretación excesiva de los problemas de la vista de los artistas, diciendo que es imposible decir qué aspecto tenía el artista para su obra a aquellos que vieron las pinturas o cuánto de los cambios en la historia de Monet y Degas El arte fue cambios conscientes en el estilo.

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